Электроакустические системы, применяемые в радиовещании, предназначены для передачи звука из первичного помещения (конкретный зал, радиовещательная студия) во вторичное (комната радиослушателя). Эти системы должны обеспечить как можно более полную и точную передачу всего комплекса ощущений, свойственных естественному слушанию (впечатление пространственного звучания, прозрачность звучания, естественность тембров инструментов и голосов, музыкальное равновесие отдельных элементов сложного звучания, а также акустические свойства студии), создать у слушателя «эффект присутствия», т. е. иллюзию переноса его в первичное помещение с теми или иными акустическими свойствами. Несмотря на большое разнообразие существующих типов электроакустических систем звуковоспроизведения, применяемых в радиовещании, они могут быть представлены общей функциональной схемой. Монофонкческгми называют электроакустические системы, в которых передающая и приемная стороны связаны одним каналом звукопередачи (N2 = N3 = 1), каково бы ни было число каналов приема (N1) и воспроизведения (N4). При этом громкоговорители на выходной стороне излучают один и тот же сигнал. В таких системах для получения оптимального монофонического сигнала в зависимости от вида программы и акустических свойств первичного помещения может использоваться либо один, либо значительное число микрофонов. Сигналы с их выходов, отрегулированные по уровню, форме частотной характеристики, временной структуре, динамическому диапазону, суммируются в конечном счете в один канал.
Воспроизведение монофонического сигнала во вторичном помещении чаще всего осуществляется с помощью одного громкоговорителя, что лишает слушателя многих особенностей, свойственных естественному восприятию в концертном зале. Прежде всего оказывается утраченным ощущение пространственности звуковой картины. Вся панорама оркестра кажется сжатой в одну точку и воспринимается из единственного направления — громкоговорителя. Прозрачность звучания и естественность передачи тембров инструментов и голосов оказываются недостаточными. Практически невозможно восприятие акустической обстановки первичного помещения, так как ЕСЯ воспринятая микрофонами последовательность отражений приходит к слушателю при воспроизведении из одного направления — громкоговорителя. Потеря пространственной картины прихода отзвуков затрудняет их восприятие вследствие сильного маскирующего действия прямых звуков.
Монофоническая система объемного звучания. Применение нескольких разнесенных громкоговорителей создает ощущение объемного звучания, устраняя в некоторой степени неприятное ощущение, вызываемое сжатием всего передаваемого ансамбля в одну точку. Конечно, ни о каком разделении в пространстве звучания отдельных инструментов ансамбля не может быть и речи. Как показали опыты, для получения эффекта объемности звучания нужны как минимум три громкоговорителя: один основной, расположенный по центру, и два дополнительных, установленных на некотором расстоянии слева и справа от него. Основной громкоговоритель воспроизводит только нижние и средние частоты, а дополнительные (боковые) — только верхние звуковые частоты, которые, отражаясь от стен помещения, усиливают эффект объемности звучания. Эстетическое удовольствие, получаемое при монофоническом воспроизведении, значительно уступает естественному слушанию. По образному выражению специалистов, монофоническое воспроизведение похоже всего лишь на «открытое окно в концертный зал».
Наряду с монофоническими существует «целый ряд одноканальных систем, в которых используют какое-либо дополнительное преобразование исходного сигнала для улучшения качества передаваемой программы.
Моноакбисфонические системы используют акустическую обратную связь в том же помещении, откуда ведется передача, поэтому ее действие 'ощущают сами исполнители. Кроме основных микрофонов, в студии устанавливают не менее двух дополнительных, удаленных от исполнителей. Сигнал от них подается в раздельные каналы звуковоспроизведения с громкоговорителями, находящимися в той же студии в различных ее точках, иногда вводят временные задержки. Псевдостереофонические системы способны лишь весьма приближенно имитировать передачу пространственной информации по фронту. Они дают «плоское изображение» распределения по фронту отдельных частотных составляющих совокупности инструментов ансамбля, а не каждого в отдельности. Очень часто при воспроизведении один и тот же инструмент слышен то справа,то слева в зависимости от того, какие звуки он издает — высокие, или низкие. Несколько большие возможности по сравнению с монофоническими у псевдостереосистем и по передаче акустической атмосферы первичного помещения,, поскольку есть два или несколько путей распространения первичного реверберационного процесса от громкоговорителей к слушателю. Кроме того, реверберационные продолжения сигналов в каналах воспроизведения отличаются по крайней мере амплитудно-частотными характеристиками. Эти факторы в какой-то мере способствуют восприятию акустической атмосферы первичного помещения. Воспроизводя, например, с магнитофона монофоническую программу, на выходе усилителя низкой частоты с помощью фильтров производят разделение сигнала на высоко-и низкочастотные составляющие, после чего подают их на два разнесенных в пространстве громкоговорителя. Благодаря частотному разделению источники звука, которые содержат главным образом низшие звуковые частоты, будут слышны из одного громкоговорителя, а высшие — из другого; у слушателя создается впечатление пространственного расположения различных источников звука.
К псевдостереофоническим относят систему, .при которой монофоническую программу подают к нескольким громкоговорителям в помещении прослушивания и, соответствующим образом регулируя уровни громкости каждого из них, создают иллюзию перемещения источника звука — эффекта панорамирования. Его применяют в театральных постановках для получения эффектов «полет самолета» «движение поезда» и т. п. Функциональная схема псевдостереофонической системы для получения эффекта панорамирования с использованием пяти каналов усиления звука; Принцип работы системы можно проанализировать на .конкретном примере. «Открывая» первый микшер, постепенно увеличивают звучание первого громкоговорителя. После достижения максимальной громкости уровень звучания постепенно уменьшают, одновременно «открывая», второй микшер и увеличивая громкость звучания второго громкоговорителя, «открывают» третий микшер и т. д. Скорость панорамирования зависит от сюжета и, конечно, сноровки звукорежиссера, манипулирующего микшерами. Наиболее просто данный эффект можно полупить с помощью специального панорамного регулятора — микшера.
